ჰიპერტროფიული კარდიომიოპათია: სიმპტომები, მიზეზები, მკურნალობა და პროფილაქტიკა სწრაფი შეტყობინებების ნიმუშის ნახვა ნებადართულია შეტყობინებები ყოველდღიური სიგნალებისთვისუბრალოდ შემოსული
-
Chaitra Navratri 2021: თარიღი, მუჰურტა, რიტუალები და ამ ფესტივალის მნიშვნელობა -
- ჰინა ხანი ბრწყინავს სპილენძის მწვანე თვალის ჩრდილს და პრიალა შიშველ ტუჩებს რამდენიმე მარტივი ნაბიჯით გამოიყურება!
- Ugadi And Baisakhi 2021: ნაძვისფერი თქვენი სადღესასწაულო იერსახეზე შთაგონებული ტრადიციული კოსტუმებით
- ყოველდღიური ჰოროსკოპი: 2021 წლის 13 აპრილი
Chaitra Navratri 2021: თარიღი, მუჰურტა, რიტუალები და ამ ფესტივალის მნიშვნელობა არ გამოტოვოთ
- ვიშნუ ვიშალი და ჯვალა გუტა 22 აპრილს დააკავშირებენ: დეტალები იხილეთ აქ
- ახალი ზელანდიის კრიკეტის ჯილდოები: უილიამსონი სერ რიჩარდ ჰედლის მედლით მეოთხედ იღებს
- Kabira Mobility Hermes 75 ჩქაროსნული კომერციული მიწოდების ელექტრო სკუტერი ინდოეთში დაიწყო
- Ugadi 2021: მაჰეშ ბაბუ, რამ ჩარანი, Jr NTR, დარშანი და სხვა სამხრეთ ვარსკვლავები მათ თაყვანისმცემლებს უსურვებენ სურვილებს
- ოქროს ფასი არ არის ძალიან საშიში NBFC- ებისთვის, ბანკები ფრთხილად უნდა იყვნენ
- AGR– ის ვალდებულებებმა და სპექტრის უახლესმა აუქციონმა შესაძლოა გავლენა მოახდინოს ტელეკომის სექტორზე
- გამოცხადებულია CSBC Bihar Police- ის პოლიციელის მუდმივი საბოლოო შედეგი 2021 წ
- 10 საუკეთესო ადგილი მაჰარაშტრაში დასათვალიერებლად აპრილში
მოდის ინდუსტრიაში 15 წელზე მეტი ხნის განმავლობაში, ანამიკა ხანა იმ დიზაინერებს შორისაა, რომლებიც გაურკვეველი და დღემდე არიან. კოლკატაზე დაფუძნებული დიზაინერი, კლიენტებთან ერთად, რომელსაც ინდოეთის კინოინდუსტრიის ცნობილი სახეები აღნიშნავენ, სულაც არ ემორჩილება ციფრული მედიის კარნახით, რაც ბიზნესში შენარჩუნების თვალსაზრისითაა. ის ერთ-ერთი დიზაინერია, რომელიც რეგულარულად არ აკეთებს განახლებას თავისი ბრენდის Instagram– ის სიახლეებზე - ანამიკა ხანას აქვს საკუთარი ტემპი და დიზაინის იდეოლოგია, რამაც შეიძლება ზოგჯერ მინიმალისტური შთააგონოს მაქსიმალისტური შემობრუნება.
მისი ბოლო შოუ იყო Blenders Pride Fashion Tour 2020, სადაც მას ჰყავდა და-ძმები არჯუნ კაპური და ჯანვი კაპური, რომლებიც მისთვის პანდუსზე მიდიოდნენ თავისი ხელმოწერილი კოსტიუმებით - ჯვარი ბოჰემურ და ტრადიციულ მგრძნობიარობას შორის. წელს ის დაბრუნდა და ასეთ დროს, როდესაც ორმა მაიორმა, ინდოეთის მოდის დიზაინის საბჭომ (FDCI) და Lakmé მოდის კვირეულმა ითანამშრომლეს, რათა წარმოადგინონ პირველი ერთობლივი ფიგიტალური მოდის კვირეული. ანამიკა ხანა იყო გახსნის დიზაინერი და სამშაბათს, საღამოს 8 საათზე, წინა რიგის აუდიტორიის გარეშე, მისი შოუ პირდაპირ ეთერში გავიდა ბევრად უფრო ფართო ციფრული აუდიტორიისთვის.
ციფრული ფილმი
შოუ გაიხსნა სამი მოდელით, რომლებიც პოსტამენტებზე იყო გამოსახული სპილოს ძვლის ასიმეტრიული და კალიფორნიული კოსტიუმებით, მხატვრები საგულდაგულოდ იყენებდნენ ფუნჯის დარტყმებს სხვაგვარად მოკრძალებულ სილუეტებზე. ტაშის ცეკვის რიტმული ჟღერადობა და ვიზუალიზაცია უკავშირდება ფონზე, შემდეგ კი კამერის ჩამკეტის ხმოვანი ეფექტები ციფრულ კადრში დომინირებს მოდელებთან ერთად, ანამიკა ხანას კალეიდოსკოპიულ სამოსში. მუსიკა ელექტრონიზირებული იყო, მაგრამ შემდგომ კადრში ნაჩვენები იყო გაუმჯობესებული მუსიკა, რომელიც მოდუნებოდა და მოდელები ნატეხებად იპარებოდნენ და წვიმას წვიმდნენ. რამდენიმე წამში მოჭრილი, თითქმის 4 – წუთიანი ციფრული პრეზენტაცია აჩვენებდა მოდელს ხელუხლებელ თეთრ კოსტიუმებში, მინუს ხელნაკეთი აქცენტები - რაც იმას ნიშნავს, რომ მიუხედავად გაურკვეველი დროებისა, ჩვენ ყველანი თავიდან აღვიდგებით.
ფილმმა დაადასტურა გაურკვეველი დროები და ადამიანების უკან დაბრუნება. ასევე, როგორც დიზაინერმა თქვა შოუს წინ, ”მე უფრო ჩაცმა მინდა, ვიდრე ჩაცმა - რაც კოლექციის ერთი ნაწილია. გარდა ამისა, რაც შეიქმნება, დაიღუპება და რაც დარჩება, ჩვენი მემკვიდრეობაა. ” მან ასევე დაამატა, რომ სურს სიმდიდრისა და ოპტიმიზმის აღნიშვნა თავისი ციფრული ფილმით. მიუხედავად იმისა, რომ ჩაცმა და მდიდრული ნაწილი საკმაოდ გამოხატული იყო დიზაინერის თამამი ფერების ბლოკებით, გაფორმებული ფრთებით, საიუველირო სამკაულებით და გასაოცარი ნიმუშით, ციფრული ფილმი იყო დათარიღებული, ნაჩქარევი და ოპტიმიზმის პატარა სივრცე. ფილმში მოცემული სამი ცნება - ნორმალურობის ვიტრინა, გაურკვევლობა - დაღუპვა და მემკვიდრეობა, როგორც ჩანს, გათიშული იყო და დინებაში არ იყო - ციფრულ ფილმში ამბების თხრობის ნაკლებობა იყო. როგორც ჩანს, სამი უცხო კონცეფცია ერწყმოდა ერთს, სადაც ერთი ჩარჩო არ მიჰყავდა მეორეს, მაგრამ უფრო უცებ ჰგავდა.
მუქი ფონისა და მუსიკის მსგავსი დამღლელი და მექანიკური დარტყმა, როგორც კაკუნი და კამერის საკეტებით, ფილმს სითბო აკლდა და თანაგრძნობას უჭირდა. უფრო მეტიც, ფილმში მელანქოლიური ჩარჩოები არ გამოხატავდა დიზაინერის მხიარულ კოსტიუმებს. სცენაზე, სადაც ყველა მოდელი შეიკრიბა, მათი განხილვისთანავე ცივად განიხილეს, როდესაც ისინი მოვიდნენ, ისინი ფრაგმენტებად იქცნენ, რაც უმეტესობას ახსენებს Avengers Infinity War- ის გაქრობის მომენტს, გარდა იმისა, რომ შურისმაძიებლების ფილმს ამ სცენაში ემოციის ზომა ჰქონდა. წვიმის ნაწილში ჩაყრა, რომელიც განბანვის მომენტის სიმბოლო იყო, იყო კლიშე და ეს უფრო ოქროსფერი ინსპირაციის მაკიაჟის ხაზგასმას ჰგავდა, ვიდრე რაიმე მნიშვნელოვანი წარწყმედის დროს.
კოსტიუმები
ფილმს ნამდვილად ჰქონდა ხვრელები და მიუხედავად იმისა, რომ კონცეფცია ნამდვილად ეხმიანებოდა და ჰქონდა სწორი ნოტები, ციფრული ფორმულირება საკმაოდ არ იყო. ამასთან, კოსტიუმები, რომლებიც ყველაზე დიდ მნიშვნელობას ანიჭებს იქნება ეს ციფრული თუ არა – ციფრული ჩარჩოებით, აღფრთოვანებული იყო და შესაბამისი თანამედროვე მგრძნობიარობით. ქვილთიანი კალთები ნაქსოვი დეტალებით, უზარმაზარი პაჩვერის ნიმუშები, გრძელი ქურთუკები, მრავალფეროვანი შაბლონებით გამჭვირვალე, მოყვითალო ყვითელი ჰყოფს, მონოქრომატული და პოპ ფერების შერწყმა, აბრეშუმის ასიმეტრიული ფარდები, ღვთაებებით შთაგონებული და ხელით მოხატული კოსტიუმები ისე ლამაზად დაწვრილებით. ანამიკა ხანას ენა და მცდელობა მოდის შესახებ, ცხადია, აშკარად შეიმჩნევა რამდენიმე შემონახული ნაწარმოების ინტერპრეტაცია მისი წარსული შოუებიდან, როგორიცაა Bvlgari Delhi.
